PRÓLOGO A história é comum: três sócios compram um descuidado imóvel em leilão com intenções de reformá-lo e ativá-lo, mas durante o processo perdem o dinheiro para tal; o fracasso dos donos se soma a uma crise imobiliária e o casarão — sem valor de revenda, sem possibilidade de investimento — é abandonado em uma espécie de limbo. Após dez anos, os proprietários já haviam perdido qualquer esperança com o imóvel, que se arruinava progressivamente. Como criar esperança nos espaços falidos, de modo financeiro e subjetivo, que definem centros antigos do Brasil? MOURARIA 53: COTIDIANO MATERIAL Apresentamos a história de um experimento, que, expandindo a categoria “materiais do dia a dia”, incorpora o ‘dia a dia’ enquanto material: restos das rotineiras demolições de Salvador, uma cidade que não recicla; mas também pessoas que se conhecem, trocam experiências e produzem espaço. Contra a arquitetura enquanto objeto sem contexto, nosso processo é essencialmente específico: pessoas têm nomes, materiais têm história. Executar uma obra assim, entre o acaso e a intimidade, é algo necessariamente não-linear; a arquitetura resultante não é a execução fiel de um desenho e sim um palimpsesto de materiais, projetos, conversas, erros e sonhos. Para tornar a experiência navegável, nesta exposição a casa é dividida em três partes. 1. Em “Trocas” é apresentado o processo como uma rede: a dissolução da autoria entre centenas de atores, dos proprietários que cedem o imóvel em troca da sua recuperação ao coletivo que o reforma pela possibilidade de ocupá-lo. Arquitetos doam materiais que seriam descartados, professores levam alunos para participar e aprender nos mutirões da casa, músicos constroem para posteriormente usar o espaço em suas apresentações, advogados, psicólogos, sociólogos, fotógrafos, artistas e curadores; sonhos individuais magnetizados em um delírio coletivo. Mais do que intercâmbios não-econômicos, mostramos o uso como construtor de espaço—às vezes de modo literal. 2. Em “Atos”, negamos a tradição das obras que se constroem em camadas completas (estrutura, vedação, acabamentos) e que, por isso mesmo, nunca estão prontas até a ‘entrega das chaves’. Assim como a Muralha da China, construída em trechos completos de poucos quilômetros—transformando em metas realizáveis uma tarefa maior que a vida—, operamos em atos. A casa é considerada ‘pronta’ em todos os seus momentos; habitamos a ruína e enxergamos nela um palácio. Os diálogos entre uso e obra ou entre espaço e depósito, assim como os experimentos materiais e espaciais, são aqui apresentados. Revelamos o ‘projeto coerente’ como a soma de partes, com diferentes modelos de gestão, desenho e construção. 3. “Materiais”, de uso contemporâneo —vidros para fechamento de varandas gourmet—ou ‘fora de moda’— pisos de taco e janelas de madeira—recebidos pelo projeto. Trabalhamos com eles de modo paranóico—“tudo o que temos” se torna “tudo o que precisamos”—, vemos na porta o piso, no piso a janela, na janela o muro e no muro a porta; a caixa na qual transportamos a maquete é feita segundo esse processo. Ao incorporar a matéria da cidade em seu corpo, a casa se torna um retrato dela—seus bairros, classes e tempos. A separação, em atos, trocas e materiais, é obviamente arbitrária: trocas desencadeiam atos e atos possibilitam novas trocas. Materiais, tanto quanto pessoas, são partes da rede que define o quando e como as coisas serão construídas. O projeto é tático, sempre atualizado a partir dos acontecimentos recentes. As ruínas do centro não encontram na Mouraria 53 um protótipo; nosso experimento é funcional para habitantes e proprietários, mas extremamente improvável. Talvez a improbabilidade seja tudo o que se possa aprender: incorporar a sorte; aceitar o processo, entender a crise como possibilidade, colocar as pessoas na arquitetura e a arquitetura na cidade— sempre imprevisível. Projetar com isso.